电影《萧红》里张筱雨大胆人体艺术，1932年的哈尔滨遭受百年不遇的急流漫城，中央大街上到处是被急流冲走的飘浮物，马车在王人腰围的水中行走，载着避祸东说念主的小木船、坐在木桶里的孩儿，飘浮在大街上。身怀六甲却被弃阁楼的萧红从货仓逃出，和冒着危急前来的萧军在急流中牢牢相拥。爱情把她从东说念主生谷底中拉出，像一盏明灯，照亮了四周远大的漆黑。

这一帧一帧的画面，再现了百年前哈尔滨的影像，用一般搭景或纯实景方法难以呈现的急流步地，被好意思术指导以精妙的设计和置景手段，达到的确的规复。让不雅众犹如将胸比肚，对东说念主物运说念产生热烈的共情，并变成震撼的视觉恶果，这离不开好意思术指导在幕后的辛勤和付出。

本期《幕后》专题，南都文娱专访资深好意思术指导吕峰。入行十余年，吕峰为电影《萧红》《1980年代的爱情》，电视剧《春风十里不如你》《了不得的儿科大夫》《大江大河2》《珠江东说念主家》《广州十三行》等优秀作品担任好意思术指导，还凭《萧红》获第22届金鸡奖最好好意思术奖提名，曾取得华语后生影像论坛新锐好意思术师奖，凭《大江大河2》获第八届文荣奖最好后生好意思术师。

吕峰在好意思术指导这个充满创造性的行业中，坚抓收敛向内“输入”，在生涯中有一对发现好意思的眼睛。不仅仅能画出来、画得好意思，“你还要信得过懂电影，信得过参与到脚本创作中，你构建的电影画面和场景搭建才会有根。”吕峰如是说。

1 “造梦”空间

大到一个场景，小到一张纸，

都需要好意思术指导去设计

好意思术指导厚爱影视作品中所有与视觉好意思感及好意思学抒发相干的范围，其职责呈当前作品的每一帧画面中。“你从电影银幕上、电视画面中看到的，除了东说念主这个要素除外，所有元素都是归好意思术设计管的。将脚本中描写的场景转念为可视化的画面，视觉化这项职责便是由好意思术师启动的。大到一个空间或一个场景，小到一张纸或一个茶杯，都需要好意思术指导去设计出来。”吕峰这样先容我方的职责范围。

在片场中，好意思术团队的东说念主数往往占比最多，多时可达五六百东说念主，占所有制作主说念主员的一半以上。团队下的具体单干包括践诺好意思术、选景好意思术、陈列好意思术、说念具图好意思术、厌烦图好意思术等，还有下属的置景和说念具组。一部影片可能有一两百个场景，每个场景都需要好意思术师去设计、指令置景组搭建、说念具组陈列完成。而好意思术指导则担任着这个雷厉风行的团队中“舵手”的扮装，把控、调解着影视作品合座的视觉作风。 

要是说电影是一个梦，那么好意思术指导便是这个黑甜乡的设计者——“造梦师”。吕峰关于我方“造梦师”的身份连气儿更带有一分本质色调：“咱们上学的时候敦厚曾说：‘看电影，其实便是你在不雅看别东说念主的一个梦。’但这个梦要奈何完了它呢？因为电影和电视剧的创作都不是的确寰宇发生的事，是用假想、用文体创作出来的一个个故事。要完成这个黑甜乡，它越是虚假或和本质拉得很远的故事，它的细节反而是要最的确的。当你看到的细节越的确，看到的画面里所有的东西都很写实，你才能敬佩这个梦是的确存在的。”当不雅众以为我方看到了的确的寰宇，其实是电影好意思术师设计好的空间和视觉造型，让电影从起始的笔墨转念为影像之好意思，震撼而生动。

吕峰的电影好意思术之路起步于本质办法题材作品，与霍建起导演连气儿调解两部电影，让他获益匪浅。因为霍导亦然电影好意思术降生，他的电影是诗化的作品，画面唯好意思，故事性不是很强，但电影谈话就像诗一样，让东说念主们能从画面中感受到心情的存在。电影《萧红》的拍摄颇为侘傺，当作好意思术指导，吕峰要顶着巨大的压力，在一个复杂而远大的职责中，受着时期和资本的敛迹，“去作念一些可能你透顶未知的东西”。

为了复现“1932年哈尔滨急流漫城，萧红从货仓避祸与恋东说念主萧军在水中再会”的故事，受到本质条款和剧组资金的浪漫，吕峰和好意思术组共事遐想了多个决策。怎么才能在低资本预算下完了电影所需要的视觉恶果？最终他决定用“半实景半殊效”的决策来完了“水淹城市”的恶果，并伸开了一次张皇的实验。

在车墩影视基地的一条俄式作风的大街中，吕峰和团队把长50米、宽40米、有两个十字街头的大街上的所有街说念口都用一米高的水泥墙封上，并在其间注水形成一个巨大的池塘，池塘上方栽种起高三米的景片蓝布，为后期电脑合成作念铺垫。在四周的建筑物名义制作出大雨浇灌下的水痕、泥沙冲刷的恶果，精细规复出急流后的中央大街。注水也随之带来了一系列问题——水压关于左近建筑和大地的影响、房屋的防水性能、街说念下面电车轨说念的安全、演员在水中饰演的安全问题等。吕峰那时请了好多各人前来参谋决策的细节，还派专东说念主到控电室保险现场的安全。这些细节都被吕峰写在了电影《萧红》的好意思术设计条记中。

的确的水淹带来了超出殊效所能及的完成度，同期也带来了新的艰巨。拍摄经由中，水中的飘浮物在浮力的作用下成为了概略情要素。为了镜头间不会出现“穿帮”表象，职责主说念主员得收敛地将水中的飘浮物规复至与上个镜头一致的容貌，这照旧由变得艰苦无比。一段在电影中唯有五分钟的戏，本质中拍了一个星期傍边。

的确的置景也给演员们带来了极大的震撼和饰演上的加成。吕峰回忆说念：“演员一到现场都傻眼了：简直这样还原了！在水里走的饰演是不一样的。宋佳蹚着水从楼里边走到楼外边，是一个镜头发达下来的，这个镜头拍得很艰苦，但这个镜头拍下来很值钱，一看就知说念它不是殊效作念出来的。”演员们内心受到的震撼也被发达得一望无边，宋佳和黄觉一会儿已找到“二萧”那种飘荡流离、吴越同舟的嗅觉，进一步刺激了饰演激情。饰演萧红的宋佳也凭借这部作品取得第29届金鸡奖最好女主角。

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2 “造梦”宗旨

影视好意思术作念到最极致

是“去设计化”

与其他题材的作品比较，吕峰对年代剧、本质题材有着更丰富的造就和更深厚的神志，他的历史和文体修养也在其中得到更充分的施展。怎么让不雅众感受到剧中东说念主物是的确生涯在阿谁年代，吕峰坚抓要给作品在好意思学上找到历史的支点：“年代戏，我以为最迫切的便是的确。”

每次拿到脚本后，吕峰和好意思术组都要先研读脚本，将脚本吃透，然后和导演、照相探讨作品合座的调性问题。“除了作品合座的色调，拍摄地点在南边照旧朔方拍，可能都会对影片视觉恶果产生迫切影响。”

初定作品色调后，吕峰和团队就会启动查阅无数的图片、笔墨、视频等费力，大布景和演义念具都事无巨细，逐一查证。“因为每个脚本、每个戏不可能都是我方老到的东西，要通过查阅无数的费力才能了解这个作品提供的具体时间布景。”

在拍摄《珠江东说念主家》和《广州十三行》期间，吕峰和团队屡次到广州各大藏书楼、博物馆征集各方费力，之后绘制出剧集厌烦图、观念图，采纳拍摄的场景以及鼓励相干场景的搭建，将一部影视作品中出现的几百个场景“从无到有”地构建出来。

任何叙事空间的设计，都要有一个的确的基础，吕峰不行接收“平素拼装”的所谓年代剧。拍摄《珠江东说念主家》时，“天台剧场”的场景是颇费荆棘和花心想的，往日的影视剧里莫得过这样的场景出现，吕峰及团队查阅了无数费力和作了好多考据，发现1920年代的广州比假想中要开放和先进许多，一些没见过的场景、说念具都在那时候出现了。比如建在天台的剧院、阛阓屋顶上的摩天轮，好多老广州费力中都有这种体式的出现。

比起天马行空的艺术假想，对原型的研究在本质作品中起了更决定性的作用。拍摄红船船埠，最好的决策天然是在实景完成，但实景受好多本质条款浪漫，不可能透顶规复民国时间阿谁风貌了，但吕峰和团队照旧坚抓1：1比例还原从费力里查到的红船容貌，在照相棚内搭建了的确的红船和船埠，并透事后期殊效援助，完成了这一故事画面的拍摄。

已杀青的电视剧《广州十三行》中，为了规复清代广州十三行的风貌，吕峰和团队也赶赴旧址探寻，但由于当年的火烧和炮轰，十三行已莫得留住一点一毫的陈迹。“咱们就一张一张地无数翻阅那时的外售画作品，临了从一幅画得很精细的外售画里头看到一个写着‘同孚行’的门牌。咱们就以这个建筑为依托，设计了好多商行的外景，内景设计亦然依靠这个外景。内景中的门窗是你假想不出来的，那时已经有百叶窗了，通过那些绘画作品咱们发现阿谁年代已经有这种体式的门窗出现，可能是东南亚作风的参考，咱们才果敢设计成这种神志。”

在吕峰看来，“影视好意思术作念到最好的一个进度其实是‘去设计化’。看上去是莫得设计的，嗅觉好像是到了一个的确的地点去拍摄。其实每个场景都是设计出来的，又让不雅众看不到你设计的陈迹，我以为这是咱们好意思术师的经营。”为什么朴实的本质题材比丽都的玄幻题材更眩惑他？在他看来，艺术家的作风也好、手段也罢，照旧要以的确为基础。

“当前有些片子，我以为太过设计化了，便是所谓的‘抢戏’。设计出来的场景天然很颜面，关联词跟本色远隔有点大。看起来画面很花哨、很丰富，但便是不接地气。咱们常常在聊，艺术恶果和的确哪个迫切？我以为照旧的确最为基础，在这个基础上，你不错去创作一些东西。你要抛开的确，天马行旷地去假想出来一些东西，可能艺术恶果比较好，关联词就比较失实和不切本色了。”

在《大江大河2》中，吕峰也将这种“的确、去设计化”的理念线路到了极致。剧中，由王凯饰演的宋运辉的办公室和书斋中的竹素都是故意从化工博物馆、藏书楼以及化工学院中借出，便是为了还原化工部门率领的的确生涯环境，“咱们那时借了几千本这种书。当前都是4K超高清的拍摄，你的镜头拍到近景的时候，可能会带到演员后方书架上的一些书，这都是经得起拍的，因为它是的确的。王凯在饰演时，也会去望望书，一看全是真书，并且都是阿谁年代的，对演员的饰演也提供了一个很强的信念感。”

3 “造梦”长进

技术时间滔滔上前，

时期东说念主更要谨守实践 

跟着影视行业的技术滔滔上前，从高清、4K超高清到异日的8K，每一次影像分别率的晋升都为不雅众带来了更考究、传神的画面体验，也让不雅众能更赫然捕捉到影视作品中的每一个细节。关于有才华、有激情、有追求的幕后职责者来说，创作难度再升级。

吕峰说，一部电视剧的体量时常为三四十集，一部电影的时长则在90-120分钟，两者的拍摄时期通常为三到四个月，因此关于好意思术指导来说，电影的精细度和职责量往往是更大的。而当前好多电视剧选用高规格的拍摄及制作方法，其精细度已经不错失色电影，电视剧也不错达到电影恬逸良好的质感。当代不雅众会更为温柔一部影视作品的艺术品性，一些很具象、很狭窄的细节也会被不雅众看到。“我随机候看剧也会绽开弹幕来望望不雅众响应，他们随机候简直会截屏放大，去望望演员脸上深邃的神态，去望望演员戴的腕表是什么牌子，包括竹素、发票、舆图……一些可能一闪而过的镜头，他们都能重视到。随机候会截屏下来质疑某些细节的的确度。这对咱们的职责要求提高了，比往日要难作念得多。”吕峰说。

好意思术指导这份职责，从历史、地舆、东说念主文、好意思术、建筑等学问门类都要有所涉猎，是影视剧幕后中“什么都要懂少量”的通才。吕峰嗜好研读中国历史，爱逛职业和博物馆，各式题材的画展都是他感兴味的领域，日常最迫切的积贮和教悔是无数的看片。从书堆中去寻找，在生涯中去发现，“比如你到一个东说念主家去作客，随机候你会不自主地去不雅察他们家房间的移交陈列，有莫得带到他管事的一些特色，他喜好的东西在房间里有莫得体现。你到一个景区、一个古镇去玩的时候，可能你会去钟情一面墙，一面老的、几十年或上百年的墙，它的肌理恶果，风吹日晒雨淋的陈迹，你会随时拿相机、手机给拍下来。到你要创作一部影片的时候，你能拿出一些简直相片来给它作念参考。你要时刻发现生涯中好意思的地点，要时刻记载下来，这是影视好意思术职责者一个相等迫切的积贮方法。”

AI技术的发展会不会对影视好意思术职责者带来新的挑战？吕峰认为，AI为影视好意思术行业带来更多的是效力的提高：“咱们90年代那会儿刚入行，都是用手工去画一些图纸，效力很低，有好多重迭性的职责要去作念、去画。当前给AI一些条款、开拓，它能够很快画出一些恶果图，精细进度比东说念主工画的更精细。但我以为到当前为止AI照旧一个器具，它莫得我方的想想、想维，它无法连气儿电影的神志或对演员进行一些换取。它可能是一个很漂亮的壳，但本色活泼度不如东说念主去创作。AI不错提高职责效力，关联词它代替不了东说念主。”

技术的发展对行业新东说念主也带来了一定的影响。“有些年青东说念主，厌烦丹青得相等漂亮，但本色上你让他去制作出来或者发达一个场景，他照旧莫得才智去完了出来。他只可通过电脑画图出来，有点像说梅止渴，但影视好意思术的具体职责他是不了解的。画面天然颜面，但你完了不了，亦然没灵验。”吕峰在创作上坚抓一个理念，影视好意思术是需要完了的，完了的才智才决定你的水平上下。 

将我方的好意思术作风界说为“本质办法”的吕峰，关于如安在行业中晋升业务水平亦然卓著“本质”：“我以为最迫切的照旧去实践、去拍。要从基础的好意思术助理启动去作念，然后到副好意思术、到践诺好意思术这样一个经由。你要了解拍电影中的本色操作是什么样的，遇到各式各类具体的问题，怎么去贬责。这个经由中你会信得过懂电影，信得过参与到脚本的创作中。本色起点和最早的假想、构造出电影好意思术的寰宇不雅，都要从脚本参与进去。不光是要画出来，还要从导演的想维、从演员的想法去考虑问题。这样你构建的一些电影画面和场景的搭建才有根。”

“有根”，粗略便是吕峰在好意思术指导职责中总能坚持不懈此后治丝益棼的重要。

采写：南都记者 蔡丽怡  实习生 林敏倩

图片：受访者提供

裁剪：彭想敏

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